接上期
元代是龙泉窑大发展时期,据考古调查发现,元代龙泉窑遗址的数量骤然增加,就目前已发现的500多处各时期龙泉窑遗址中,属于元代的遗址达到了300余处。
在制作工艺方面,由于市场需求的增加,特别是海外贸易的繁荣发展,为了提高生产效率,元代龙泉窑更加广泛地使用压坯工艺,即“模范成型”。简单器物如碗、洗、盘等一次成型,较复杂的如瓶、罐、炉等则分段压坯,然后拼接而成,留下明显的接痕,常常用凸起的弦纹装饰。馆藏双环耳瓶在颈部、腹部共有三道弦纹,其中两道凸起,特别显眼,应是使用压坯衔接工艺而成留下的痕迹。
在胎质方面,由于规模的扩大,元代龙泉窑对胎质要求相比宋代有所降低,馆藏这对双环耳瓶有一只瓶的一个环磕缺,我们可以很直观的从磕缺处看到它的胎质为灰白色,有气孔,胎质不如宋代龙泉窑瓷器紧密,这也符合元代龙泉窑瓷器胎质的一般特征。
在造型方面,这对双环耳瓶应是模仿商周时期的青铜器而作。元代统一中国以后,为了维持统治,蒙元统治者采取了“近取宋金,远法汉唐”的政治策略。在此背景下,元代龙泉窑继承宋代传统,继续生产仿古造型的鼎、炉、凤尾尊、瓶、烛台,并广泛运用在祭祀、丧葬和宗教活动中。在元代的祭祀活动中,瓶与炉常常一起出现作为供器使用,称为“三供”。《元史》记载:“成宗始命宣圣庙于京师。大德十年秋庙成,陶器三,瓶二,香炉一。”常用做供器的瓶有净瓶、环耳瓶、玉壶春瓶等类型。作为供器使用时,瓶的器型一般较大,馆藏这对双环耳瓶从大小上看,体型属于较大的,应为墓主人生前所用供器。小一些的炉瓶组合在各地的文人士大夫的墓葬中多有发现,一般仅作为明器使用。图7为2018年南平市延平区西芹镇板应一路元墓中的瓶炉组合实景,它们的尺寸就较小,瓶的尺寸为:口径20mm、座底径58 mm、通高150mm;炉的尺寸为:口径42 mm、高51 mm、通高99 mm。在瓶炉背后,还有更小的匜,所以从大小看,应是专门为陪葬而作的明器。
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